| 标题:《偷心》:情感文本,本质演绎 英文:Closer 2008 文:Penn
当我们希望拥有所有的爱,却陷入一味索取而不愿多付出的感情泥潭时,我们会发现自己最终与孤独纠结在一起。这种故事在现代都市生活中并非罕见,也可能就发生在我们身边。帕特里克•马伯的剧本《偷心》就是这样一部黑色幽默喜剧,男女问题、平等问题、性意识问题,婚姻情感问题全部暴露无遗,每个人互相“偷心”,也“被偷心”,都在这个游戏中原形毕露。最近在上海话剧艺术中心上演的话剧版《偷心》保留了原剧的内容框架,也融入了一些我们既熟悉又陌生的上海都市生活元素,故事情节和人名属于英国,人物的情绪、行为以及话剧的艺术感觉却是当下中国的。
当下的话剧版《偷心》与曾经的好莱坞电影版不同,也与2005年曾经风靡一时的由蒋维国执导的话剧《偷心》不同。蒋维国版虽然在演员、导演等创作人员的组成上是中国人,媒体评论也认为这其实讲述了发生在中国的一些故事,并在市场上得到相应回馈。现在看来,蒋维国版《偷心》一定程度上是原剧本及好莱坞电影版的汉化,在艺术内涵上并没有深入表现中国城市人群的气质。而雷国华执导的《偷心》要赋予它新的内涵,就如导演所说的“在一个游戏中间我们看到一个情感的本体,在情感本体中我们看到了现代人的灰色地带,现代人的困惑,困惑于无法寻找到自己最终的目的和信念。” “我们用所谓的聪明大大的把自己戏耍了一番。”
正是对“偷心”的新阐释,这部话剧成了一种生活的简单而又深刻的还原,以求在内涵上达到原剧本对英国城市现实的表现程度。因此,这部话剧在情节设置上配合演员的真实生活,真实爱恨,因此作家、脱衣舞女郎、摄影师、医生这四个人物的故事也都有了中国意味,他们之间的情与性也稍微含蓄一些。这部话剧布置了破裂的、被撕碎的场景,运用生活化的道具,及基本为黑白两色的服饰,于是,整部话剧像是一个黑白片。 这种话剧表现方式,无疑对演员的表演张力提出了很高要求,不只走外形,而要走心。我们或许对四个毕业才几年的“80”后主演的出彩表现吃惊,但也只有这些最年轻的演员,才最具可塑性,也最接近那种生活并理解该剧的精神内涵。就如其中一位表演者谢承颖所说的,因为个人经历,她可以真真切切地理解那些千疮百孔。
标题:《莲花》:京味儿寓意,倒叙的现实 英文:A Modern Drama Called LOTUS 文:Penn 被突如其来的财富冲昏头脑后,男人抛弃妻子另有新欢,最终致使妻子绝望,落得双双毙命。这种故事很多,但采用“完全倒叙”的手法来展开情节,在话剧作品中却是很少见的。邹静之编剧的《莲花》就这样地打破了人们的惯常思维,先将故事的高潮推向观众。
陈小艺饰演的莲花握着枪逼丈夫回心转意,不要因这个自己偷来的古董水仙盘而财迷心窍。在百般劝解无效后,她绝望地杀了丈夫,毁掉这个使她丈夫利欲熏心的水仙盘,并饮弹自尽。然后,《莲花》就一层一层地解释着上一幕故事的缘由,每一幕都是相对前一幕的倒叙,一幕幕间有着内在的起承转合和逻辑联系,这就使整部话剧时时刻刻串联起来。观众看下一幕时需要联系上一幕的内容,并将故事情节记得更牢,也就能更深入地理解整部话剧的精神内涵。
《莲花》是京味儿话剧,里面的琴书是京腔京韵的,讲述的是老北京男男女女的故事,故事中的核心道具古玩水仙盘也是老北京的代表器物之一,与老北京的文化味相吻合,而演员说的也是原汁原味的北京方言。这种京味儿,不管对老北京还是逐渐融入北京到观众来说,无疑也是另一个吸引人的要素。
这个故事虽然发生在民国时期,却是有现实主义寓意的。在这个世界里,我们容易在虚妄的目标面前失去理智,财迷心窍的人容易被发财的梦想吞噬。当一切恩怨情仇都是源自最初的正当梦想,只是中间的过程发生了错位,历史便将虚妄者带入迷途,致使我们不得不惋惜最终的惨烈结局。以旁观者的身份去细细品味《莲花》细节的意义而联系到现实中的人和事,才发现这京味儿故事中,寓意的正是现实。
演出资讯 法国图卢斯歌剧院经典歌剧《国王》 演出日期:2008-4-3至2008-4-6 演出时间:19:30 演出场地:国家大剧院歌剧院
弗拉明戈舞——西班牙文化年闭幕式 演出日期:2008-4-11 演出时间:19:30 演出场地:国家大剧院歌剧院
百老汇喜剧《离婚冤家》 演出日期:2008-4-11至2008-4-13 演出时间:19:30 演出场地:北京朝阳“9个剧场”
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“古月芳华”——二胡独奏音乐会 演出时间:2008-4-12 演出时间:14:00 演出场地:上海东方艺术中心
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