营造一种大于现有空间的感官效果，是匡剑对家每一个细节的孜孜追求。身为职业画家的他，早已把对西洋油画、西洋文化的热爱和对家、对中国的热爱融为一体。在他家里，百叶可推拉门窗、玻璃隔断墙所显现出的简单线条，与那些虽为数不多，但年代已经有些久远的家具，相对而又和谐地统一着。

 

对于家的设计理念，匡剑的第一反应是“通透”。

他说，如果给你一个空间，你不去分割，那它就太简单。传统的分割方式是把其分成若干个封闭的小房间，用墙体进行隔断，但如果面积原本不大，这样做的话，就会变得很堵。由此，便要注重建筑与大环境、大空间的关系。

室内主体是一个空间，室外是一个空间。拿到房子之初，他便决定把室外的空间与纳入室内的空间来进行整体营造，让在室内也能感觉到室外那种空间的变化，把室内空间延伸出去，达到一种通透的效果，进去之后让人后感觉敞亮、舒服、心情愉悦。那么，就一定要打破传统的一间一间的小格局模式，根据视觉效果、功能需求来进行分割。

为此，整个家，匡剑全部采用了百叶窗式的白色窗帘，这种窗帘既达到了遮挡外界眼光与阳光的目的，又不影响室内光线。白色是干净的颜色，透光性能又好，即使在阳光不算好的天气，也不用开灯，这与匡剑对房间整体通透的要求完全相一致。

在室内，对于分割成的各个小房间，匡剑的方法是大量采用折扇门。这种门，完全打开后所有的空间是一个整体，拉上后，又成了一个一个独立的房间。既有私密性，更有主人对通透的需求。是封闭还是开放，完全根据心情和需要来决定。

书房和主卧的卫生间运用玻璃来对空间进行分割也一样。如果用实体的墙，卧室就变得很小了，就会觉得难受。现在这种方法，形成双方空间借用，感觉就大了。

匡剑认为，在小空间里面营造一种大空间的感觉，是现代生活中应该要找寻的一种新的理念。

 

除了走廊、会客室、卧室外，房子主人所拥有的家具很少。不过，仅有的，却全都是有些年头，产生于过去某个时间，甚至久远年代的东西。尽管有些已经留下岁月的烙印，甚至破损，但丝毫不影响其为房子所增的颜色。

与高大的书柜中某个角落不经意间出现的古代云南女子所用过的棺材形状的梳妆盒，墙角壁橱中躺着的四川康巴汉子用过的小刀，沙发边静立着的曾在法国某个家具店出现的藤编灯，酒杯架上从德国带回的那种男女造型的啤酒杯子一样，这些东西身上，都留下了主人行走过的痕迹，没有刻意，只有随心和喜欢。

匡剑说，今天的东西他喜欢，昨天的东西他也喜欢，不会为了赶时髦而把过去的东西淘汰掉。因为学习油画，他了解西方比较多一些，西方文明很精彩。年少时，他推崇西方文明，但到了一定年龄之后，发现中国的文化，尤其是中国的传统文化，也很精彩，更博大精深。

西方人改造、创造世界的意识很强，探险心也很强，他们希望把事情做到最合理合法。中国人的所崇尚套理论，强调天地人的和谐，这个状态很容易平衡。所以，那些东西虽一件件很小，里面可能包含有很多的文化内含。

而每个人生存的过程是要用历史来补充的。把几百年，或是几十年前的东西拿进来，这样，人们的精神感受、文化感受便得到了延伸，从而也增加整个房子的厚重感，可以往纵深去品。

在匡剑看来，看到那些带有历史感的东西，可以把浮躁的心沉静下来。现代社会在过度倡导竞争，其负面影响挺大，名利场上的东西太多，平和的心态正是现代社会所缺少的。现代人应该慢慢学会回归，以平和的心态享受生活，不能以拼命地挤压生活而去工作。

 

在客厅和餐厅，很意外地，出现了两面空白的布面墙。在完全不缺少装饰画的家里，细节不经意间袒露了主人的心事。

为了方便创作，匡剑把家也当成了工作的地方。常常，他会在累了或不想工作的时候，一个人，静静地斜躺在藤编椅或法国某位大师设计的椅子上，看一本书，阳光从百叶窗里暖暖地照进来，就着某个年代的威士忌，让钢琴曲或是莎