陈澄波的《淡水》在14年间获利高达16倍之多；徐悲鸿的《愚公移山》在15年间价格上涨24倍；刘小东的《三峡新移民》创作2年之后竟然以2000万的天价成交……原本不入法眼当代艺术市场正在成为中国新贵财富狂欢的胜地……

　　2006年的艺术品拍卖市场注定是个喧嚣之年。
　　北京保利秋拍，当代艺术家刘小东的一幅创作刚刚两年的作品《三峡移民》成为本次拍卖最大的亮点之一，竟以2000万的价格被江南董事长张蓝拍得。
　　刘小东不是第一个被关注当代艺术家，更不是最后一名。但是一幅创作不到两年的作品，以天价成交，不能不说明新晋富人对当代艺术品渴求的迫不及待。
　　是的，当西方艺术经纪人数年前对中国当年艺术品风卷残云的时候，中国新富在当代艺术品投资上集体缺位让他们不得不面对今天的残酷现实——当代艺术品，留给中国新富的机会并不多了。
　　一个残酷的事实可以佐证这一论断，中国自顶尖的50名当代艺术家中，手中似乎并没有太多的存货，他们的双手，似乎并不能完全满足市场的需求。
　　所以，在这样的大背景下，顿悟的中国新贵，开始积极参与中国当代艺术品投资。于是，除了刘小东，你还能看到下面一些积极的现象。
　　10月9日的香港苏富比中国当代艺术拍卖专场上，陈澄波的油画《淡水》以3484万港元成交，打破了徐悲鸿的《愚公移山》在北京翰海春拍中以3300万人民币成交的纪录。一个多月后，《淡水》的记录再次被刷新，11月26日，香港佳士得拍卖会上，徐悲鸿于1924年创作的油画《奴隶与狮》以5388万港元成交，再次书写中国油画拍卖史的最高纪录……
　　张晓刚也是当之无愧的最大的赢家。即便在总成交额不是很理想的纽约苏富比拍卖会上，张晓刚10件作品的总成交额还是达到了314.16万美金；在香港苏富比拍卖会上，张晓刚的《大家庭系列第十五号》以874.4万港元成交。而在香港佳士得拍卖场上，张晓刚仍是风头不减，他的《天安门》最后以1804万港元成交。
　　除了张晓刚大获全胜之外，一批代表着中国当代艺术中坚力量的艺术家的作品仍旧备受推崇。方力均的《清水河》以336.9万港元成交，常玉的《青花盆与菊》以2924万港元成交，赵无极的《构图第八号》的成交价是2476万港元，廖继春《花园春景》以1916万港元成交，岳敏君的《风筝》成交价是740万港元，曾梵志的《面具1999 No. 3》以628万港元成交……看得出来，一个个不断攀升的成交价格背后证明这样一个事实，那就是中国当代艺术品已经成为中国富人热钱狂欢的胜地。　

　
　　“现在我们看到的中国当代艺术的明星并不是中国当代艺术登峰造极的代表，目前这一切只是一个过渡的阶段，我们自己的故事将从下一代开始讲述，不是岳敏钧，也不是方力钧，而是下一代，也许是陈可，也许是高飞，也许不知道是谁……”
　　伍劲：100倍价格上涨背后的魔手
 
　　每年的春拍和秋拍是伍劲最忙的时候，在各大拍卖行间不停地赶场已经成为他生活中最重要的一部分，今年也不例外，参加完北京保利秋拍后他又赶赴香港参加佳士得的拍卖。1995年，伍劲拿出仅可自由支配的一万元开始了对夏俊娜的代理，以五千元购买夏俊娜的一幅作品，10年后这幅作品升至50万，价格上涨100倍。曾经，伍劲出面替收藏家以100万美元购买刘小东的《三峡》，创下当时当代艺术作品的最高纪录，随后他又以50万美元购买刘小东的《十八罗汉》，再加上刘小东的《烧耗子》，这三件作品的投资人如今获得了近千万元的增值回报……伍劲的经历如今已成为了艺术管理学中的经典案例。
　　他说，十年前他还是央视记者的时候，看所有的事情都觉得天花乱坠，但现在他对这一切都了如指掌。今年5月份参加香港佳士得春拍时，他就一直感叹，“仅油画部分就拍出三个亿，简直太疯狂了！”然而，此次见到从香港佳士得秋拍回来的他，却一直摇头说，“看不懂……”。
　　（以下Q=BIZMODE，A=伍劲）
　　Q：你怎么看待目前当代艺术强劲的发展势头？
　　A：如果把艺术品当作金融延伸品来看待，那就会出现一个爆炸性的效果，价格大大高于价值，放大了价值的泡沫。艺术品作为一个金融的延伸品，这个关于泡沫的故事永远都不会穿帮，因为它的价格在一整套运营模式可以继续进行，那它就没有泡沫可言。

　　Q：你觉得投资者应该如何让自己不成为鼓传花的最后一个傻子？
　　A：这是很难讲的事情，因为你永远不知道未来会发生什么事。就拿张蓝购买刘小东的《三峡新移民》来说，两年前这幅作品的价格是160万，当时我们觉得这已经是天价了，两年后仅仅转过一次手就卖两千万，这是两年前谁也没有预料到的事情。对于比较看好的艺术品，我一直都是比较激进的态度，比如刘小东的《三峡》系列我买了两件，这是唯一漏网的一件，当时买那两件才100万，现在已经卖到2000万。

　　Q：你在做每一笔艺术品投资的时候考虑过回报的问题吗？
　　A：我们做艺术品投资顾问的当然会考虑到这一点，但当时我们并没有做这么乐观的估计，市场的反馈超过了我们的预期。

　　Q：在你看来，对艺术品“买高不买低”有没有道理可言？
　　A：以我的经验是两头买，不卖中间。低买之后给它一段时间然后看它的成长性。当初我以一万元购买尹朝阳的作品，如今卖到50万。以前在电视台工作，用5千元钱工资来买夏俊那的作品，后来发现不错，最后变成了50万。去年10月份我替上海的一个客户在程忻东当代艺术空间购买了一幅六万美元的作品，今年4月变现卖了二十万美元。如果你的投资依据做得很充分，那是很完美的事情。至今我仍坚持买低的做法，最近买了日本和韩国的艺术家的作品，虽然我叫不出他们的名字，但不妨碍他们的作品价格涨了３倍。

　　Q：那你在购买每一部作品时怎么保证它就会有很大的升值空间呢？
　　A：一部作品好与不好，大家都是有一个公论的。看作品的基本水准，这是我最重视的一点。另外，很多人总赶不到一个恰当的时机，有时候买了五年一直没涨，他把它卖了以后第六年又涨了，因此，这需要对艺术市场的潮流和整体经济有一个判断。

　　Q：在未来几年中，你比较看好哪位艺术家的市场行情？
　　A：我最近两年买的刘小东和张晓刚的作品已经获得非常好的投资回报，作为很有实力的收藏家来说，他有必要对这些作品进行跟进。对我来说最有成就感的事情就是挖掘出年轻的艺术家的市场潜力。我目前最看好的是70后（也就是1970年以后出生的）艺术家，而且我这个板块的艺术家放在亚洲的层面上看，不仅仅是购买中国艺术家的作品，韩国、日本的一些公众或者是专家都叫不出名字的人我都会关注。

　　A：请你预测一下2007年中国的艺术市场会发生怎样的变化？
　　Q：市场分化越来越明显，贵的越来越贵，不值钱的越来越不值钱，但即将出现一个亚洲新星艺术的板块。前段时间有一个纽约时报的记者说现在我们看到的一些中国当代艺术的明星已经是中国当代艺术登峰造极的代表，我明确地回答说不是，目前这一切只是一个过渡的阶段，我们自己的故事从下一代开始讲述，不是岳敏钧，也不是方力钧，而是下一代，也许是陈可，也许是高